杰枫

仍怜故乡水,万里送行舟。

同人不等同于肉啊,我的朋友们。

洪水之年:

作者想写的跟读者想看的不一样。


阅读是需要才华的。


作者的宿命是被误解。因为一句话写下来以后意思就不是他的了,是读者的。


而我心目中的好作者是这样的:他/她能看得见别人不肯看的,爱别人不惜爱的,同情一切别人不屑于同情的。


——起码在这点上,原创和同人在我看来没什么区别。


至于尊重,这是做人的基本准则,既然审美和三观都不一样,手上没有武器就不要去蔑视别人了吧?你在虚拟世界里面对的并不是个批了皮的机器,而是跟你一样的人啊。


404 Not Found:



这篇解读的作者很认真地写了我也想说的话


月满西楼:



刷微博看到这么一条。

        


        


我相信原po只是以一种调侃的姿态在讲话,但热评里有些论调着实让人不舒服。

        


大概站“有问题”一方的人中,写手占了大部。认认真真地留了评论讲他们的想法,却被人看成是“连玩笑都开不起”、“生活毫无乐趣”。

        


我相信每个认真写文,甚至认真给这条po留评的人,都把“故事”看得很重要。写文很苦的啊诸位读者们。就算不求热度,安安静静地蹲电脑前几个小时,修修改改不知多少遍,揉着颈椎得出那勉强让人满意的几千字,再发出去——也不是什么人都能做得到的。

        



        


记得在我刚开始看同人的年代,R18还算不上是同人文的一个分类,尤其是BL文,完全竞争不过主流BG。那些在现在的我们看来淡而又淡的肢体描写,总会被作者在文前高亮标出:有H慎入。虽然可能全文中那段H占了还不到5%,但依旧有人会在看到标题时就敬而远之了。最早我就是那批人中的一个。

        


我想我是有点奇怪的,尽管后来我不再介意文中是否有H,也能顺顺利利地看完一篇带H的同人文,但我从来没有特意去找过某个我喜欢的cp的肉文(广义分类而言)来看。毕竟真想肉想到两眼发红的时候,原创肉文的尺度和分量,都能让人获得更多的满足。

        


R18自从能成为BL同人的一个分类起,便不可遏制。因为受众足够广。我们的社会文化对“性”讳莫如深,但我们对其好奇却是天性。因此同人区出现肉文的分类,和原创文中有情色文学分类一样,堪称大势所趋。

        



        


写肉容易吗?

        


很容易。不过就是那么一套流程,一套动作,相似的语句。说白了,套路。

        


写同人肉难吗?

        


很难。就这么一个说白了全是套路的东西,你怎么写才能不落俗?

        


我承认有许多同人肉文写得很好。尺度分量均不及原创肉文,却能更多地满足cp粉们鸡血的需要,让人读完以后还想读,对着不多的字句爱不释手。但这样的肉文是不会引起原po的吐槽的——或者说成“讽刺”更恰当。大多数同人肉,说到底,不过是顶着原作人物名字的套路。可就是因为有人物的名字,又是肉,便这样火起来了。

        


它自然不可遏制。作者需要热度,肉文越来越多这是市场决定的,怎么能怪作者?不看同人的人认为同人都是肉,又怎么能怪这些旁观者?

        



        


罗伯特·麦基在他的《故事》开头便说了:故事衰竭的最终原因是深层的。价值观、人生的是非曲直,是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事……可是我们的时代却变成了一个在道德和伦理上越来越玩世不恭、相对主义和主观主义的时代——一个价值观混乱的时代。

        


我不是要说写肉文的方式能显示人的价值观之类的,毕竟我写这篇文不是为了讽刺。我是想说,同人也和原创一样,需要在故事衰竭、价值观混乱的现在去深挖人生的意义与灵魂。凭什么,同人就成了肉的代名词?

        


我用了很多篇幅来表明我对肉文并无偏见,甚至我个人也很喜欢,但我现在还是要强调这么一句,毕竟有些话不说明确就会引起纠纷。然而肉终究也只是一种点缀,是人性、感情以及伦理的载体,却不能取代它们,成为故事的核心。

        


如今提及同人便想到肉,不管是看同人的人还是不看的人,甚至写同人的人和不写的人,都对此深以为然。认真地去表明自己反倒成了“开不起玩笑”——我说你们这些开得起玩笑的人,认真地写过哪怕一篇文吗?

        


这种“深以为然”和“玩笑”,细思起来还真让喜欢和创作同人的人悲哀。

        



        


在我看来:原作提供人物和关系,同人挖掘人性和羁绊。

        


你可以不赞同这一点,但请尊重每个以此为原则的同人作者,以及他们对原作和人物的爱。



“阅读是需要才华的”

纳兰妙殊:

1. 毕飞宇:



阅读是需要才华的



读个书而已,也需要天分?需要的。真的,这话别人说不行,因为别人没那种天分,也许有人有,苦于写不出、显露不出。


(用Tisi的话说:读完毕老师解读小说的文章那真是“服气到翻滚”。)


不过,连阅读都“需要才华”,这好像是划了一条门槛的意思了。毕某还有一段话:



在文学这个问题上,我们一定要祛魅,不要刻意神化天赋,神化天赋是一些人的虚荣心在闹鬼,别信。你们要相信我,天赋是可以发掘的,天赋也是可以生长的,直到你吓了自己一大跳。





天赋能不能生长?能的。但是“生长”需要上佳的养料,需要好水好肥,需要精心莳弄。很多人从“选择肥料”这一环上已经输了,后面的“生长”也就休要谈起。


像毕老师那种读书法——他为一篇1700个字的《促织》写出14276字的解读,一颗普通豌豆也能生长成参天豆茎了。




2. 毕飞宇:



审美的背后蕴藏着巨大的价值诉求,蕴藏着价值的系统与序列。可以这样说,一个民族和一个时代的质量往往取决于这个民族和这个时代的审美愿望、审美能力和审美水平。如果因为贫穷我们在心理上就剔除了美,它的后果无非就是两条:一、美的麻木;二、美的误判。


美的误判相当可怕,具体的表现就是拿心机当智慧的美,拿野蛮当崇高的美,拿愚昧当坚韧的美,拿奴性当信仰的美,拿流氓当潇洒的美,拿权术当谋略的美,拿背叛当灵动的美,拿贪婪当理想的美。





毕某从来不针砭时弊,他是天才的小说家,他不肯干那种吃力不讨好的活儿,他也不感兴趣。但以上每一个字,每一个字都深深戳中时弊。




作家有可能只是沉迷于自己的腔调趣味,他们不想做公共知识分子,也懒于为民鼓与呼,但是他们懂得美,比一切其他的人都天然自发地、直觉地懂得美,这让他们有一条直达真理的捷径。因为真理必然是美的。






好的小说,要美。要善良,要悲悯,要爱得深,爱得很深很深。爱一切旁人不屑于爱的,同情一切旁人不肯同情的。





cp观—利艾利

凌夜:

两个人都有着不可言说的孤独,却也都坚韧的无人可折,他不怕你一份冷待、也不差你一份温暖。
只是,午夜来临,心里始终空着的那一块,会填满孤寂。
于是,两个相似又迥异的人,会再相遇后,让爱倾泻,一发不可收拾。
相比灵魂上的吸引这种浪漫又文艺的说法,我更乐意把这称之为本能,动物寻窝取暖的本能。

给新人文手的一点建议

Wenia:

部分赞同部分不太赞同。


主要用来,警戒,自己。






密林里的猕猴桃_G_Pace:



西红柿精:



0转载请注明出处,谢谢,给你沙司吃。

     

     

     


1 凡没有累计5w字完结作品的,都是新人文手。哪怕你已经写了50w,但分别属于500个坑掉的文,那你也是新人。

2 你之所以会弃坑,就是因为你知道你要写,但是不知道写什么。等你把你脑洞的东西都写完鸡血都用光又硬挤了三千字后,来,弃坑吧。

3 论大纲的重要性,至少让你知道要写什么,还有什么可写,接下来是什么,还能让你明晰文的结构。千万不要以为你小学、初中、高中的语文课都是废的。

4论大纲的重要性2,不得不承认,人把要做的事情分条列出的时候,确实更容易把它做完。

5 文笔和内容没有必然联系,但是好文笔能给烂故事贴一层金,烂文笔能把好故事剥一层皮。

6你错误的写作方式不是你炫耀、找存在感、和人找共同点的资本。同样,渣也不是。

7把你收藏夹里文段生成器、人名地名物品名生成器地址删了,你是文手,别说你取名废,谁天生也不是触。

8多听取建议,少关注吐槽,并不是所有评论你文的人都是大大,时刻留心那些以刷存在感、秀逼格、贬低他人来获取自我满足的可怜人。

9同样也不要以为自己很厉害。如果你已经这样想了,那我告诉你:如果你有你想象中的自己的十分之一厉害,你都不会这么想。

10还不要以为自己看了多少多少写作经验介绍、读了多少多少书就觉得自己会写文了,吃了一辈子饭也不见得就会做饭。

11在把旧的东西学到之前不要胡乱研究创新,开宗立派。巨人的肩膀再矮也比站在平地高。

12想的永远不要比懂得多,思而不学则殆也不是白说了几千年的。

13如果你不想去学,就不要想当然地写你不懂的东西,免得闹笑话。被人指出硬伤的时候一点都不好玩。

14自信些。如果你自己都觉得自己的文渣,那么别人在你的影响下很难觉得它好——但是不要过度,参见条目9。

15千万不要以为批评你的人才是为你好,夸奖你的人都是奉承和取悦你,原因有三:第一,他们不是,第二,参见条目8,第三,你远没达到值得奉承和取悦的水平。

16你有时间逛贴吧刷微博聊QQ煲剧补番好好好买买买烧烧烧prprpr拳打联盟狗脚踢部落猪,就是没时间打开文档口胡几句。

     



17干货1,脑子里得有点干货,有干货高冷叫高冷,没有就是傻逼,有干货中二叫中二,没有也是傻逼。

     


17.5干货是指你觉得有用的东西,可以到经典著作、专业学科著作和古籍里面去找找看。

18干货2,脑子里得有点干货,有干货不一定能开出好脑洞,但是没干货一定开不出来。

19 抄袭是让你的作品迅速low逼起来最有效的方法,别说什么“我抄的大作所以不low”,偷金偷针都是贼,还有那些说“我向xxx致敬 ”,“参考了xxx”的自己都摸摸良心,摸了良心再摸键盘。

20 你探求人生的意义,你揭露人性之恶,你窥探人类欲望的本质,你揭示信仰的价值,在这个无信仰的时代支撑起一片净土,你追求的是对黑暗现实最最尖刻辛辣的讽刺,可是你连个故事都说不好,说不完,甚至说不出。

21 文笔2,什么是烂文笔?凡病句错字词语乱用满天飞颇有小学语文改错题之风,说不明白一个事情的就是烂文笔。因此既然你有写文的打算,我就默认你文笔不烂。

22 文笔3,在“文笔不烂”、可以连句成篇并保证没有明显硬伤的前提下,谁一来就对你文笔发表评论的,不是没认真看,就是故意找喷点。

23 虽然世界上没有“不会制冷就不能评论冰箱”的道理,但还是会制冷而评论冰箱更有力量。

24 不要胡乱的嘲笑人,嘲笑那些批评起别人一套一套的结果自己动起手就萎的人除外。

25 把作品整个写完再修改,不然你永远写不完,尤其是听了人几句“我觉得”就回去大改小改的孩子注意了。

26 写文不是写作业,真特么没人逼你写。

27 醒醒吧,每天惦记着“没人看我就不写了”的孩子。

28 懒?很好,继续。不要紧的,真的,写文真的不重要。懒不是缺点,是萌点,甚至是优点,真的。不骗你。

     



29 除非你文笔烂(参见21)不要随便让别人帮你修改。第一,不论他多么大大多么厉害,也不是你肚子里的蛔虫。第二,如果你自己都不知道写成什么样自己满意,别人更不知道。第三,写文不是写作文,每个人喜好都不同。

     


30 请严格区分“我不喜欢”和“它不好”。

     


31 增补于3月9日:没有所谓“正确的写作方法”,但错误的肯定有,还不少。

     


32真正促使你能够写完一个故事的不是大纲,是“我知道这个故事的来龙去脉并且要把它讲出来”,但是,首先,你得把故事编出来。

     


33实在写不出来就别硬写了,去玩一会儿,开心些。又不靠它吃饭,留下不好的回忆多可惜。

     


34请严格区分“实在写不出来”和“懒”。

     


35勇敢的少年快去创造奇迹。

36脑洞来得快去得快又不想/没条件马上写的的请把它们记在固定的地方,攒多了再写。     

     

     

     

     

     

【条目之间一编辑就越隔越远怎么回事】